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鉴宝秘术-第1360部分
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“嘿嘿，要彩头是吧，很简单啊，如果你解出来这块料子真得价值十亿以上，那么……”
“你就给我十亿？”不等戴维斯说话，张天元抢先说道。
“这……”
戴维斯差点被呛住了，他可没那么蠢，也没那么冲动，怎么会拿十亿做赌注啊，他本来只想说跪下道歉之类的话。
可是被张天元这么一说，他怎么还说的出口啊。
这厮最在乎的可是面子。
美国人啊！
多伟大啊！
“十亿是不是太多了点？”戴维斯皱眉道。
“呵呵，原来你并没有什么信心啊，我当你刚刚叫嚣的那么来劲，是真知道我们神罗集团有什么阴谋呢。”
张天元冷笑道：“小伙子，饭可以乱吃，这话可不能乱说啊。”
“谁说我没有信心！谁说的！”
戴维斯咬了咬牙道：“我只是没那么多钱罢了，要不这样，一亿怎么样，一亿我还是拿得出来的。”
“真以为我稀罕你那点钱啊？这样吧，我这人没什么喜好，就喜欢古董文玩之类的东西，要不然你拿出几件来作为赌注吧，只要总价值达到一亿就行了。”
张天元现在还真不稀罕那点钱，就算要钱，也要多的。
一亿rmb，可能根本买不到价值一亿的文玩古董，所以要古董文玩，可比要钱来的实惠。
“好！你等着！”
戴维斯之所以跟柳怜认识，那是因为他的父亲跟柳怜的父亲一样，曾经也是做洋买办起家的。
只不过柳怜的父亲选择了迷途知返，不再将中国的好东西卖给老外。
而戴维斯的父亲则铁了心做洋人的买办，到现在还在为洋人收罗中国的好玩意儿呢。
戴维斯大概也是受到了其父影响，所以心里头一直把自己当美国人来看待。
因为自己中国人的长相，他还十分不爽呢，所以干脆去韩国做了整容手术。
“张老师，你怎么知道戴维斯那家伙有古董啊？”
柳怜疑惑地问道。
“他爹有，他应该就有吧，我也是猜猜。”
张天元笑道。
“原来是这样啊，戴维斯这家伙眼力还是很好的，买古董，几乎从来就没看走眼过，买的全是真的。”
柳怜忍不住道。
“是啊是啊，这小子的名气在闫城还是很响亮的，只不过很奇怪的是，他虽然买到的真家伙很多，却赚不了几个钱。”
旁边有人说道。
“这有什么好奇怪的，谁告诉你们买真货就能赚钱来着？”
张天元暗暗摇了摇头。
虽然这市场遍布假货赝品垃圾，可是在行家圈子里，好东西依然是非常多的。
陶瓷，玉器，青铜，家具，造像……如果一个做专项生意的大行家愿意打开他的仓库给你看，那情形会令人大吃一惊的。
只是因为制度，市场，方方面面的原因，他们未必愿意如此的高调，或者说走在最前台。
可是实实在在操纵这市场的主力是他们。
名头大的，未必是真的有实力的，很多看得见的专家走穴，大拍卖行的商业行为，业界在香港伦敦纽约等地定期的展览等等，很多，都是这样的低调实力的古董商们在背后操纵的。
只是我们国内的环境，政策上是不保护私人拥有这些东西的，所以除了博物馆的展览外，私人试图公开自己拥有多少多少东西，是不安全的，有很多隐患。
这些人往往担心后患无穷，所以更加的不愿意张扬。
但是很多博物馆的展览，也是私人的东西拿上去的，而这些博物馆的公职人员，很多是他们的学生，老师的东西拿上去，他们当然会帮忙罩着了。
而这种展览，其实也是一种商业行为。
往往是某个老板包下一批东西，心里又不放心，于是就采用这种方式在某某公立博物馆办个展出个书，让业内的权威都来指点下，验证下，他心里也就放心了。
以后想出手，也算是有来路的东西吧。
都这样。
谁不做生意呢？
又有什么是不能做生意的呢？
做生意又有什么不好呢？
没有实打实的买卖，没有血汗钱的真金白银，你说谁的眼力好，谁的能力强？
那都是空的。
似乎每个行业都是这样，尤其是拼不可再生资源的行业，表象和实质往往差得很远。
（未完待续。）
第二六七零章 所谓捡漏（）
“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”
曾经一个大行如此对他的客户说。
意思是，你别急，你看到的，还只是冰山一角。好东西还很多，你要多走，多看，少买。
这是对客户负责的说话。
很多古董商抓到一个客户，巴不得什么都让你买。
因为不懂行的客户，即便是他有渠道规避真赝的风险，他也没有办法知道该买什么？
该买什么？这是玩古董的人，投资古董的人，遇到的最大的问题。而不是什么真的假的问题。
你到了一定的程度，这个圈子流通的东西基本都是有共识的，或者说绝大部分在真赝上是没有争议的。
就如你看着每一期苏富比佳士得的拍卖，那里头的东西基本都不存在真赝的问题，青铜器可以做碳四十的鉴定，古陶瓷可以做热释光的检测，你买了可以去做检测么，结果不符你可以找他们退货。
况且他们拿上去拍的，基本都是做过这些检测的。
要不人家百年生意怎么做？
可即使是这样，面对这纷纷杂杂的东西，你依然不知道该买什么，什么是值得的，有潜力的。
只要是真的，买了就不会亏！好像有专家业内人士如此这般说。
对此说法，张天元只能喷他一句不负责任！
你问问那些开发房地产的，只要拿到了块地，就不稳赚不赔？
是嘛，土地是不可再生资源嘛。拿到了就是升值的嘛。
或许，如果他完全是自筹资金完全没有资金链周转的风险，似乎可以这么说。
更何况，是市场就会有起伏的。
即便是不可再成资源，它的优势也是展现在长期持有上的。
长期持有，对于古董来说是什么概念？
那可不是股票基金的2，3年就算是长期持有了。
那甚至是二三十年，一代人一辈子甚至更长。
你熬得起吗？
即使熬得起，对你这辈子又有什么意义呢？
只要是生意，就要承担着资金周转，大量资金被积压闲置的风险。
假如一个人持有一百件货，很可能只有十件是投入周转的，另外九十件就被搁置，闲置了，有的时候是卖不掉，有的时候是不能卖，我要做这个生意，就必须保持这样囤货量积压量，这是我的资本和底气。
几百万几千万就是被压在那里不能动的！
一个行家尚且如此，你让一个不在这个圈子里流通周转的人，哪怕他买了几件东西都是对的，又有什么用呢？
那些什么鉴宝之类的节目，即使东西对，给估价多少多少万，又有什么用呢？
是的，这世界上真的有中了彩票的人，可又有几个富人是靠买彩票致富的呢？
来得快，去得也快罢了，甚至还带来无妄之灾也说不定。
当然，有一种情况例外，那就是捡漏。
捡漏的话，当然不用在意资金周转问题，因为买到的东西都比较廉价。
捡漏，似乎是人们对古玩行最熟悉的一个词了。
这个词充满了投机和暧昧的成分，让人觉得这行当是如此的不可捉摸，充满了赌博运气的成分。
也有人说，这个世道，是越来越公开，这个市场是越来越透明，一件东西一出来，整个行圈相关门类的人，几乎会在同一时间收到资讯。
捡漏？是越来越难了。
那么，什么是捡漏呢？在地摊上淘个宝就是捡漏吗？
如果真是这样的捡漏，那只怕除了张天元这种人，还真没几个人能遇上。
把捡漏的目标放到这上面，搞不好一辈子也遇不到。
李明光老师理解的捡漏让张天元感觉很有意思。
举个例子吧：
05，06，07年的时候，中国古代陶瓷中的唐宋陶瓷这个大类的市场，陷入了低谷。
欧美人不买了，香港人不来了，国内的收藏市场虽然风风火火，但都在疯的是明清官窑。
唐陶宋瓷？
没有多少人懂，没有什么人玩。
老一辈玩这个的藏家行家们都是80年代那一拨兴起的，这会儿早已垂垂老矣，几乎退出市场，守着压货，看着新兴的资本市场，不知所措。
年轻一辈的，90年代进入这行的，此刻也都想趁这明清官窑的风火赚一笔，积累一笔。
可这次资本追逐的狂潮，是因为内地房地产市场的兴起。
这种资本，是强劲的，炙热的，疯狂的，行家们绝大多数都无力与这样的资本竞争。
可人都是买涨不买跌的。
大多数的行家尽管知道自己能力有限，还是拼尽了全力，在周边追逐着。
很多有实力的同行，合伙从美国欧洲香港的二三级市场，买回些明清瓷的中档货，什么康熙的青花五彩，清中晚期的官民窑等等，提供给国内疯狂的市场。
别以为古董都是外流。
这就是一拨强劲的回流，哪里出的价高往哪里流罢了。
只是这些都是玩古代陶瓷最浅认知的东西。
老外们会把这些靓仔货处理卖给中国人，而真的好东西，他们没那么轻易拿出来的。
他们在等着你懂，引导着培育着你懂，因为你懂了以后还是要回头跟他们买更好的，他们再在那些更好的东西上叫百倍的价。
现在便宜点卖给你只当是培育这个内地这个庞大的新兴市场罢了。
在这个时期，也有不少的唐陶宋瓷的精品，出现在国际拍卖大市上。
而遗憾的是，很多90年代以来新入行的行家，懂得人，凤毛麟角。
因为这种代表着更高的，形而上的审美的东西，这辈的行家没有接触过，系统学习过，没有经历过它们高峰的市场。
而有那么几个极少数的人，买下了这几年出现在国际大市的这批东西。而这些人，无不有着各自的原因。
但相通的两点是：一是他们都是发自心内的认可唐陶宋瓷，二是他们早年都在唐陶宋瓷上交过学费。
有的是主动交的，有的是被迫交的。
那些学费交的无比心痛。
那些坚持的时光也无比寂寞，可这一刻，市场给了他们回报。
再就是09年，美国次贷危机，几场国际大拍的专场，无人出价或者价格低得惊人。
几件欧美大藏家流传有序的宋瓷精品又被这几个人以超低的价格收入囊中。
现在回头再看，那两次真是唐陶宋瓷百年来最便宜的时候啊。
（未完待续。）
第二六七一章 还真有好货（）
国际大市，无人出价。
而买下来这几批货的这几个行家，则稳稳的操着这些战略资源，慢悠悠的，淡定的看着这个市场。
最好的在他们手里，而这个市场还在迂回向上，他自然底气十足了。
无数行家后来无不拍大腿后悔。
悔得肠子都青了。
可是，为什么不想想，为什么机遇会垂青他们呢？
一个行家，他的成绩，是熬得足够长，投入的足够多，慢慢积累来的。
从这个意义上来说，古董这生意虽然充满鬼魅，但本质上和其它生意并不二致。
机遇，是只会垂青那些一直在努力，一直在坚守的人的。
你看到他在某个时机捡了漏，那是因为在此之前，他已经在这个行业，这些渠道投入了足够多，如果没有之前的铺垫，即使有这样的机会，也轮不到他。
他就是捡到了，他拿着，也是没有用的。
他们熬得足够久，别人熬不下去的时候，他们还在熬。
于是，就在这绝大多数人都不看好，都熬不下去的时刻，胜负就见分晓了。
人生就是这样，熬不下去的时候，熬一熬，再熬一熬，或许机会就来了。
人生无漏，所谓的捡漏，只是对你过去辛劳的补偿和奖赏罢了。
扯远了，不过收藏跟生活一样，有些事儿，还是贵在坚持的，认准了你手中的好东西，咬定青山不放松！
没过多久，戴维斯就将东西拿来的，看起来像是一套瓷器。
张天元将其中一件拿起来仔细观察了起来。
应该是越窑的瓷器。
这件东西，不同的相机不同的光线角度拍出来的色差很大，越窑的东西，尤其是晚唐五代到北宋这段时间的产品，都是这样。
所以，很多时候，我们想展示一件东西颜色的状态，只能把不同状态下的照片都翻出来，供人比较参考。
没记错的话，这是苏省当地一个塔基出土的，当然，这种东西老外手里头也有收藏。
年代定在五代到北宋。
这种浮雕莲瓣的装饰的，自魏晋南北朝佛教兴盛起，经隋唐五代到北宋。
各种器型上常见，但每个时期又有不同，如果把这种装饰手法按时间顺序从早到晚排列出来，观察总结它们在细节上细微的差别，就可以把这条标尺拉出来。
遇到相似的东西就可以和这条标尺对比，这就是考古学断代上使用的类型学了。
越窑，是中国古代青瓷的主干。
从战汉原始青瓷到北宋末的回光返照，它的发展影响到整个青瓷系包括南方的龙泉，北方的耀州，更大的范围，甚至汝，钧系，在烧造工艺，装饰技巧等等方面都直接间接受它的影响。
而所谓的秘色瓷，考古意义上的标型器是法门寺地宫出土的那批晚唐的越窑。
衣物帐记载，明明确确。
虽然那批东西明确了秘色瓷的概念，但这个概念也是相对的，比量的，不是定量的。
就如秘色瓷的产区，之前学界都定义为江浙上林湖的荷花沁地区，但后来发现在台城，江浙黄岩沙埠窑等区域，也都能生产高质量的类似秘色瓷的青瓷产品。
于是又弄出个“秘色类”的概念。
其实未必是学术，都是利益作祟。
历史上一个绵延时间很长涉及区域很广的产区，生产状况是非常复杂的，试图轻易总结出一个规律，是困难的。
所以，面对考古出土的，市场上出现的种种越窑的高端产品，如何准确的区分到底是不是属于“秘色瓷”，严格的定量的界限到底在哪里？
还是有很多模糊的区域的。
但是生意人，总是希望快速定性，想尽办法把手里的货往秘色瓷上靠，各种商业利益裹挟学术，于是种种丑态就这样出现了。
但是这件东西，是典型的五代北宋越窑的高端产品，但是不是越窑最兴盛的巅峰期呢？
未必。
越窑进入唐代，逐渐进入它的黄金时期，到了晚唐，也就是法门寺地宫出土的那类秘色瓷，达到了它的巅峰。
这是行家们把各个时期的产品摆在一起，比较它们在造型气度，胎釉质量上的差别，而得出的结论。
不怕不识货就怕货比货。
而这件宝贝，是越窑最后的辉煌，五代北宋时期的精品。
再往后，到了南宋，越窑的青瓷就不行了，被南宋龙泉窑取代了。
这样的东西，市场上还有很多，江浙有眼光运气好的藏家手上也有类似的，但这种器型的，还真没见到比这件好的，但其他时期其他类似的越窑精品，还多得是。
关键是价钱吧。
这个市场藏龙卧虎，因为政策的原因很多都不张扬不透明罢了。
在欧美尤其是日本的馆藏，国际的大拍上，这类的东西，一直都是传统实力品种，一直都不便宜。
而至于诗歌中“巧剜明月染春水，轻旋薄冰盛绿云”这样的句子，古玩行里最多见，其实多是一种文人式的yy罢了，未必都有那么好的，对不？
就比如偶们的茶圣陆羽对唐代南北茶具的评价“邢窑如雪越窑如冰”又如何邢不如越之类的……
也是一种文人式的片面的概括，他未必了解当时全国各地各大窑区真正的生产状况。
而且，古代工艺美术的每一种每一类都是这样有极少部分工艺质量很高，具有震撼人心的艺术魅力的艺术品，而绝大部分是意义不大的实用器。
那些赞美的词句，听听罢了。
就如这件茶盏，或者说茶碗，如果它不是放在苏省博物馆作为镇馆之宝，或者放到别的博物馆里面进行展览，大家也未必觉得它如何美丽了，对不？
如果它不是值那么多银子，大家也会觉得它如何宝贝了，对不？
只有极少部分的玩家�
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